一、以古典拳論為指導原則，做到以心行氣，以氣運身，松靜沉著，周身一家。

　　太極拳屬武當道家功法，其內意氣運行，其外上下相隨，而非肢體的局部運動。這就是太極拳的內涵，也是太極拳的精髓。習練每招每式，都要按照這個原則去做。比如云手，若果意氣不催，腰身不隨，只是揮動雙手上下左右的劃圈，就很難練就圓轉自如、松靜沉著和周身一家的太極功夫，“就找不著太極拳的味道，只有太極拳之名，而無太極拳之實”（李雅軒語）。又如楊式傳統套路的攬雀尾，其所有的動作均以意氣腰腿催動而完成，手相對不動。掤、捋、擠、按均靠轉腰、弓腰和拉腰來完成，手不自動。其他招式也是同樣的道理。

　　因此，用意用氣，用腰身帶動四肢，是做到“不動手”的關鍵所在。

　　二、一切動作由腰帶動，做到以腰為軸，以身帶手。

　　拳諺說：太極腰，八卦掌。說明用腰在太極拳中十分重要。腰在各個招式中有著不同的用法。處處以腰先動，帶動四肢運行，只要正確用腰，就可避免手的自動和妄動。

　　三、拳式動作方向的正確與否，也是腰帶手腳轉動的關鍵之一。

　　武禹襄先師在《十三勢說略》中說：“有上即有下，有前即有后，有左即有右。如意要向上，即寓下意……”。此論雖說是與敵交手的原則，但同樣適用于行功走架。其意為與人交手，須隨機應變，要有上下、前后和左右的意識。如向上（打）須有向下（引動）的意識和動作，前后左右皆然。行功走架也是如此。如白鶴亮翅，欲往上打（攔），先寓下意，即胯腿下沉，帶動左手下采的同時往上拉腰，把右手送至頭額前。這樣，腰身上拉下沉，形成一股對拉勁，既中正，又沉穩(wěn)。又如倒攆猴、肘底捶或金雞獨立打完后，右手欲向前推出，即寓后意———右閃腰帶右手向后轉至右耳根，同時退左腳坐實，用腰腿的對拔勁，把右手向前送出。左攆猴亦然，唯左右互換。再如右野馬分鬃，右腳隨腰向右前方出腳時，身體必須寓左，轉向左前方，弓步分鬃時，腰向右轉，帶動雙手左采右挒。左分鬃要領相同，唯左右互換。其他招式也是如此。只有這樣才能有效地克服手腳自動與妄動的弊病。

　　四、無明顯腰身動作的招式如何做到“不動手”？

　　腰身轉動明顯的招式，腰帶手、腰帶腳都容易做到，但腰身轉動不明顯，甚至腰身不動的招式如何帶手？拳架中確有不少招式在外形上并無腰身轉動的動作，這些招式如何用腰，使之做到“不動手”？

　　大家知道，太極拳功夫在內不在外，腰的動作在外表看，無論其明顯不明顯，都靠意氣催動它帶動四肢完成拳式動作。誠如起式，當意念和內氣催動雙手慢慢向上平舉時，即想象腰是一根能收縮自如的“彈簧腰”，然后用意將“彈簧腰”慢慢上拉，從而帶動雙手。雙手平肩后，再將“彈簧腰”慢慢下壓，催動雙手下按，回到預備式姿勢（收式要領與其相同）。又如右分（蹬）腳，雙手左右分開時，意想胸腔也是一組橫向的“彈簧”，用意念把它左右拉開，帶動雙手向預定位置分開，然后“彈簧腰”上拉，帶動右腳向右上方分（蹬）出去。左分（蹬）腳要領同樣，唯左右互換。十字手同樣是將腰身上拉，胯腿下沉，帶動兩臂向前向上交合，腰帶兩臂微微向前掤出。

　　其他一些招式的用腰也是同樣的道理。手揮琵琶、白鶴亮翅、高探馬和金雞獨立均微微向上拉腰。提手與上步七星用的是松腰和沉腰。凡腰脊上拉的招式，胯腿必須同時向下沉實，形成上下對拔之態(tài)勢，保持身體之平穩(wěn)。