2016年大片文集，一部好的電影不但能將故事重現在你的眼前，還能讓你感受到片中角色們的內心的起伏，讓你有心靈上的觸動(dòng)，也能讓你有人生的感悟。

　　NO.1《釜山行》

　　點(diǎn)評：一段話(huà)概括《釜山行》：身為基金經(jīng)理經(jīng)常忙得沒(méi)時(shí)間陪女兒的父親（孔侑），在女兒生日那天送女兒去準備離婚的妻子那里，結果沒(méi)想到喪尸感染了車(chē)廂，而車(chē)輛所經(jīng)過(guò)的站點(diǎn)都已被喪失包圍，他們只能一節節逃往沒(méi)有被感染的車(chē)廂，行駛到還有生存希望的列車(chē)終點(diǎn)站—釜山。

　　《釜山行》不同于其他喪失片的就是它不但挑起人們的情緒以外，還引發(fā)了觀(guān)者的思考。對于釜山行來(lái)說(shuō)，貫穿整部電影的是無(wú)數個(gè)道德和本能之間的困難抉擇。一路上其實(shí)是反復在出現一道選擇題：在危險自顧不暇的時(shí)候，你所做的選擇。什么人會(huì )被你舍棄？什么人即便放棄自己的生命也要去保護？“沒(méi)有絕對的善良，也沒(méi)有絕對的無(wú)私，兩者都是有條件的，也必然會(huì )付出相應的代價(jià)。”而這就是人性。

　　NO.2《魔獸世界》

　　點(diǎn)評：作為一部游戲IP電影，網(wǎng)游《魔獸世界》玩家無(wú)疑是該片的絕對擁躉。在電影院門(mén)口，你可能會(huì )看到，大批魔獸粉絲身著(zhù)統一“隊服”、拖家帶口一同觀(guān)影。這批觀(guān)影人群以70、80后為主，作為“魔獸一代”，在他們的青蔥歲月里，“魔獸”是不可取代的記憶。從2005年至今，11年間魔獸世界積累了超過(guò)1000萬(wàn)粉絲。他們看的是電影，更是他們的青春歲月。

　　這種觀(guān)影行為滿(mǎn)足了個(gè)體的歸宿感與認同感。作為獨生子女一代，70、80后群體在成長(cháng)過(guò)程中缺少陪伴，青春期被壓抑、被忽視的心理渴望需要理解與傾聽(tīng)，而魔獸世界無(wú)疑成了最好的心理媒介和橋梁紐帶。在很多70、80后眼里，魔獸世界是自己心理成長(cháng)的必有空間，這個(gè)空間承載著(zhù)自己的需求，我們將其稱(chēng)之為“經(jīng)典缺失性心理的需求互補”。

　　NO.3《尋龍訣》

　　點(diǎn)評：《尋龍訣》不是一部盜墓電影，而是癡情男經(jīng)歷種種腎上腺素刺激大冒險后，大徹大悟，放下二十年的執念后，發(fā)現下一個(gè)真愛(ài)的故事。

　　執念是一種堅守，執著(zhù)于自己內心最深處的感覺(jué)，不輕言放棄，不改初心，等候機遇的出現。但如果事情已成定局，無(wú)法挽回，就像影片中的安吉拉貝貝死了，如果陳坤和黃渤依然堅持，那會(huì )他們就會(huì )陷入另個(gè)一個(gè)極端，不愿承認事實(shí)，選擇在『陰影』下自責。影片最后是想告訴我們放下執念，走出已經(jīng)無(wú)法挽回的失戀陰影，提升自己，讓自己更受歡迎，就像胡八一那樣。

　　NO.4《美人魚(yú)》

　　點(diǎn)評：在電影里，鄧超扮演的年輕富豪，偏偏愛(ài)上了一條土萌的美人魚(yú)，有一幕，美人魚(yú)陪著(zhù)他在路邊的燒雞攤邊上吃著(zhù)廉價(jià)的燒雞，鄧超突然哭了起來(lái)。他說(shuō)，小時(shí)候家里窮，只能去外面撿吃的。有一天，爸爸撿到了一只雞腿。他哭著(zhù)說(shuō)想起了自己的爸爸。“就是這個(gè)味道。”

　　這是一種特別難以解釋給別人聽(tīng)的理由。這只雞腿，這份喜歡，包含著(zhù)一個(gè)人復雜的經(jīng)驗，它對自己極為珍貴，對別人卻毫無(wú)價(jià)值。喜歡這個(gè)行為，也是如此，我們對一個(gè)人、一種性格、一種表情的迷戀，也許來(lái)自某個(gè)時(shí)刻的一次偶然經(jīng)歷，一個(gè)溫柔但匆忙的眼神，一場(chǎng)共同躲過(guò)的雨。就像周星馳電影里那些埋藏的咒語(yǔ)，把我們成長(cháng)經(jīng)歷中隱秘的記憶和留戀勾引出來(lái)。為什么喜歡，想一想當初。

　　NO.5《大魚(yú)海棠》

　　點(diǎn)評：在《大魚(yú)海棠》里，無(wú)數觀(guān)眾都心疼男二號備胎湫。他為女主的行為收場(chǎng)，最后又被悲慘地拒絕，成為別人完滿(mǎn)感情的炮灰。湫便是不斷加大在關(guān)系中的投入，期許能夠獲取椿對自己的愛(ài)。為了讓海棠重回過(guò)去正常的生活，最后，他甚至不惜用自己的生命換取海棠的半條命。

　　感動(dòng)了自己，成全了別人這是我們對備胎最多的評價(jià)。從《海的女兒》到《大魚(yú)海棠》備胎無(wú)處不在，無(wú)論是前世還是今生，備胎都堅持為愛(ài)付出所有也毫無(wú)怨言。但這個(gè)社會(huì )“愛(ài)的套路”已經(jīng)發(fā)生了轉變。人們更多地認為那個(gè)備胎只會(huì )是炮灰式的配角，主角則應該是最終被成全的那一個(gè)。這其實(shí)沒(méi)有什么對與錯。它可能只是一個(gè)社會(huì )走向個(gè)人主義的其中一點(diǎn)折射而已。

　　NO.6《從你的全世界路過(guò)》

　　點(diǎn)評：電影《從你的全世界路過(guò)》，電影中有三個(gè)或者說(shuō)四個(gè)愛(ài)情故事，結局分別是：愛(ài)人走了，愛(ài)人死了，另一個(gè)愛(ài)情故事比較糾結，但結局完美。縱觀(guān)古今中外，偉大的愛(ài)情好像都要來(lái)給生離死別，這樣才能感動(dòng)別人，也感動(dòng)自已。

　　我們畢竟不是生活在童話(huà)世界，大家還是要清醒一點(diǎn)，像電影中無(wú)所不能、全能照顧、及時(shí)滿(mǎn)足，這都是嬰兒對母親的需要，而成人的愛(ài)情是要慢慢把這些需要轉化：接受自己和他人的無(wú)能為力，有限照顧也是美好和愛(ài)的表達。

　　NO.7《老炮兒》

　　點(diǎn)評：“老炮兒”是最近的一部電影。講的是曾經(jīng)橫行北京的老炮兒之一六爺，如今過(guò)這悠閑日子，卻被兒子再次卷入了江湖糾紛。六爺找來(lái)昔日兄弟企圖擺平此事，卻發(fā)現社會(huì )已有了新一代的方式，六爺固守的生活方式以漸漸被遺忘，但他還是保持自己的原則，戰到了最后。

　　但影片實(shí)際上表達了三種沖突，一是北京本地人對外地人的；二是老一代對新生代的；三是老一代人與金錢(qián)之間的。影片最后呈現了落寞不是一種傷感的懷舊情懷，而是一種無(wú)能造成落伍后的一種逃避。每個(gè)人都可以有屬于自己的精神上的世外桃源，但對于旁人可能更多是“可憐之人必有可恨之處”的遺憾。

　　NO.8《我不是潘金蓮》

　　點(diǎn)評：李雪蓮，用十幾年的時(shí)間跟人撕逼，不斷上訪(fǎng)、請愿，只為了證明“我不是潘金蓮”，卻在自證清白的路上不惜以身體為交換，最終變成了“潘金蓮”。如此拼命，如此荒誕，只是為了活成別人眼里的李雪蓮。

　　太在乎別人的評價(jià)最終會(huì )忘了自己到底為了什么而活。外界的紛紛擾擾，對我們而言其實(shí)就是這只蚊子，它是否能夠攪亂我們的內心只在于自己。你在乎，它就存在；你不在乎，它就不存在。

　　NO.9《瘋狂動(dòng)物城》

　　點(diǎn)評：《瘋狂動(dòng)物城》為什么這么受歡迎？因為它說(shuō)了一個(gè)叫做“北漂”或者說(shuō)“北上廣漂”的故事。一只從小就在小城鎮長(cháng)大的兔子，想成為一個(gè)光榮的警察，這個(gè)差距就像一個(gè)屌絲想成為高富帥一樣難。小兔子安迪第一天上班結果非常糟糕，她以淚洗面，爸爸媽媽的視頻電話(huà)打過(guò)來(lái)。這個(gè)時(shí)候，小兔子交通警非常糾結：她又想得到父母的安慰，但又怕讓原本害怕冒險的父母讓她回家。

　　我們需要為安撫自己負起責任，就像兔子安迪一樣，如果你將自己的所有的安撫的責任都交與他人，你就成為嬰兒了，事實(shí)上，我們永遠都無(wú)法成為嬰兒了。如果想找到一個(gè)懂得你的人，首先要找到可以懂得自己的自己，要自己尋找釋放情緒的渠道。

　　NO.10《七月與安生》

　　點(diǎn)評：《七月與安生》這部電影少了青春片一貫的狗血，電影體現的是兩個(gè)性格迥異的女生在成長(cháng)中的自我探索。性格完全相反的他們卻成為了最好的閨蜜。互相討論正在發(fā)育的身體，互相吐露心聲，把最真實(shí)的一面展現給對方，人生也在互相影響。

　　正如影片中的這對閨蜜，我們也曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)青春的迷茫，經(jīng)過(guò)時(shí)間的探索，才尋找到自己，認識到自我，最終達到了自我的統一。